我認(rèn)識的一位編劇，她給影視公司寫完劇本后，影視公司又請了一撥人，對這個劇本進(jìn)行修改，結(jié)果作品完成后，她不僅被扣除大部分應(yīng)得收入，署名權(quán)還被剝奪了，成了‘原編劇’。”全國人大代表、貴州省文聯(lián)主席、作協(xié)主席歐陽黔森在接受中國知識產(chǎn)權(quán)報記者采訪時，講述了一個發(fā)生在他身邊的真實故事。

歐陽黔森介紹，近年來，類似的案例時有發(fā)生，編劇與影視公司矛盾頻發(fā)，“如果認(rèn)為第一位編劇寫的劇本不好，影視公司完全可以不用，但他們并未調(diào)整原劇本框架和主要內(nèi)容，只是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行小修小補，就以劇本質(zhì)量未過關(guān)為由，剝奪編劇署名權(quán)，這不是赤裸裸的剽竊嗎？”

在今年全國兩會上，歐陽黔森提交了兩份涉及影視行業(yè)著作權(quán)保護的建議。他指出，署名權(quán)是作者表明身份的權(quán)利，但有些影視作品在宣發(fā)時很少提及編劇，編劇在影視作品的署名也常常被弱化，甚至有制片方以“總編劇”“聯(lián)合編劇”“副編劇”的名稱，為沒有參加編劇工作的人員署名編劇，嚴(yán)重侵犯編劇的署名權(quán)。

2020年12月，近300名知名影視從業(yè)者和網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)名呼吁抵制抄襲剽竊，引發(fā)了社會高度關(guān)注。該行為說明全社會尊重原創(chuàng)、保護版權(quán)的意識大大增強。但在實踐中，作者維權(quán)仍面臨周期長、成本高等難題，這不僅打擊了創(chuàng)作者的積極性，也不利于文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

“劇本是影視作品的核心與靈魂，創(chuàng)作劇本的編劇應(yīng)得到更多的重視與尊重?！睔W陽黔森建議，我國有關(guān)主管部門應(yīng)加強對影視行業(yè)的監(jiān)管力度，進(jìn)一步明確署名規(guī)則和稿酬支付規(guī)則；加強對涉著作權(quán)糾紛影視作品的發(fā)行管控力度，引入監(jiān)督懲罰機制，針對多次故意侵權(quán)的影視公司，采取將其列入黑名單、罰款、取消發(fā)行資質(zhì)等措施，切實維護著作權(quán)人的合法權(quán)益。

在歐陽黔森看來，對剽竊者進(jìn)行行業(yè)抵制是凈化版權(quán)環(huán)境的有效舉措，“讓剽竊者不敢抄襲，讓原創(chuàng)者受到尊重，營造風(fēng)清氣正的創(chuàng)作環(huán)境，才能鼓勵廣大作家創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，為推動文化大發(fā)展大繁榮、建設(shè)社會主義文化強國作出新的更大的貢獻(xiàn)。”（記者　馮飛）